Jean-Philippe Collard-Neven
Pianista clásico y jazz, compositor, improvisador
 
 
       


Presente-PasadoBach en Brasil Minimalistas (¿maximalistas?)Integral Leoš JanáčekLos Espectrales y MessiaenMúsica belga Liszt, Via Crucis Impro

 

Presente-Pasado

Girolamo Frescobaldi, toccata prima (Il secondo libro di toccate) 1637
Bruno Mantovani, Suonare 2006
Thomas Adès, Darkness Visible 1992
John Dowland, In darkness let me dwell (from A Pilgrimes Solace, arr. Collard-Neven) 1612
Maurice Ravel, Prélude (Tombeau de Couperin) 1914-1917
François Couperin, Les juméles (12e ordre, 1) 1713
Maurice Ravel, Forlane (Tombeau de Couperin)
François Couperin, Les faste de la grande ménéstrandise 3e, 4e et 5e actes (11e ordre, 5)
Maurice Ravel, Menuet (Tombeau de Couperin)
François Couperin, L’Atalante (12e ordre, 8)
Bruno Mantovani, Etude pour les agrémens (hommage à Ravel) 2003

Aquí, el diálogo es triple. Teórico, real o bajo la forma de un homenaje. Mantovani homenajea en Suonare una concepción del sonido típica de la música del barroco italiano. Thomas Adès recompone una melodía de Dowland cuyo original toco en seguida como si fuera un tema repentinamente vuelto a encontrar después de una fantasmagórica variación. En la suite La Tumba de Couperin de Ravel, remplacé cada pieza por medio con un extracto de una suite de Couperin, respetando tanto el plano tonal como la dramaturgia inicial. El ciclo se cierra con un homenaje a Ravel de Mantovani. 
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Bach en Brasil         

Heitor Villa-Lobos, Bachiana Brasileira n°4 para piano
J.S. Bach, Partita n°2
Egberto Gismonti, Frevo (con improvisaciones)
J.S. Bach, Preludio y Fuga en mi b menor del 2º cuaderno
Antonio Carlos Jobim, Retrato em branco et preto, Luisa       (arriba)

Minimalistas (¿maximalistas?)


John Adams, China Gates
Conlon Nancarrow, Two Canons for Ursula, Canon A
Jean-Luc Fafchamps, Back to the pulse
Morton Feldman, Intermission VI
Steve Reich, New-York Counterpoint (versión para piano y banda, arr. J-Ph. Collard-Neven)

Conlon Nancarrow, Two Canons for Ursula, Canon B
John Adams, Phrygian Gates        (arriba)


Integral Leoš Janáček
Dans les brumes
Narodni tance na morave
15 chants traditionnels moraves
Na pamatku
Variations pour Zdenka
Trois danses moraves
Sonate 1905
Sur un sentier recouvert I
Sur un sentier recouvert II
Un souvenir        (arriba)


Los Espectrales y Messiaen

Tristan Murail, cloches d'Adieu, et un sourire...    
Olivier Messiaen, Cloches d'angoisse et larmes d'adieu    
Jonathan Harvey, Tombeau de Messiaen (pour piano et bande)    

Tristan Murail, Territoires de l'oubli        (arriba)


Música belga

Jean-Luc Fafchamps, back to the voice     
Benoît Mernier, Les ombres errantes
Claude Ledoux, Courbes d'étoiles I
                           Courbes d'étoiles II
                        Courbes d'étoiles III    
Jean-Pierre Deleuze, Espaces oniriques        
Fabian Fiorini, la Ballade du souffleur de poussière  (haut)

Ferenc Liszt, Via Crucis

Franz Liszt

Ave Maria (extracto de las Armonías poéticas y religiosas) para solo de piano   

Pater noster, Ave Maria en La majeur, Ave verum corpus, para coro
Invocation (extracto de las Armonías poéticas y religiosas) para solo de piano   

Via Crucis, para solistas, coro y piano
       
Extracto del concierto grabado el 4 de diciembre 2008 para la RTBF Musiq3 (Radio y Televisión Belga Francófona)

Collegium Vocale Gent, bajo la dirección de Patrick Davin
Jean-Philippe Collard-Neven, piano

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Impro


un concierto cuya consigna es no prever nada. Estar disponible al tiempo presente, a la electricidad del aire, a la energía de la sala, ser un canal, dejarse atravesar por una energía que nos sobrepasa. A lo sumo una improvisación podría flirtear con el fantasma de un preludio de Scriabin, u otra mezclarse con sonidos grabados en Chile, México, Túnez o Libramont...

Improvisaciones grabadas durante el Festival Ars Musica 2009 (Flagey, Studio 1, Bruselas)

Impro 1 Part I

Impro 1 Part II

Impro 1 Part III

Impro 6

Impro 4

Impro 3


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El recital en solo es un espacio de libertad irremplazable, en el que no es necesario justificar tal o cual método para ser comprendido por un acompañante sino que, por el contrario, uno puede dar curso libre a nuestra inspiración, y con único límite su propia exigencia y su inspiración.

De Frescobaldi a Scelsi, sin olvidar a Bach ni a Egberto Gismonti, o simplemente improvisando en el mismo momento, me gusta componer programas que poseen una directriz, una dramaturgia.

Haciendo dialogar pasado y presente, o bien jugando con los contrastes para dar nuevas perspectivas a las obras, focalizándome en una temática precisa, los siguientes ejemplos de programas reflejan mis elecciones de intérprete de estos últimos años. No he dejado de variarlos y por supuesto, de enriquecerlos a merced de mis reflexiones, mis antojos y mis hallazgos.

Aparte de estos ejemplos, prefiero no caer en la tentación de enumerar exhaustivamente mi repertorio. Este no debe convertirse en una carta en la que se pueden escoger obras para ensamblarlas al tuntún. Me gusta que cada concierto sea un proyecto madurado, soñado por mí o suscitado por un director artístico.

A lo sumo, podría mencionar en desorden los nombres de Léos Janacek, Maurice Ravel, Ferenc Liszt, Bruno Mantovani, Giacinto Scelsi, Claude Vivier, Luigi Nono, Tristan Murail, J.S. Bach, John Dowland, Girolamo Fresobaldi, Jean-Luc Fafchamps, Olivier Messiaen, John Adams, Jonathan Harvey... que me acompañan desde hace tiempo.